性快感與后遺癥

這是一部頗有意思的小制造獨立影片《快感，或小小的麻煩》（1998）所想處置的疑問。導演尼古拉斯 布赫里夫（Nicolas Boukhrief）是如今已很成氣候的馬修卡索維茲圈子中的一員，后者的《接班人》便是兩人合寫的劇本。從這部《快感》看，布赫里夫的一些處置方法與卡索維茲就十分地接近，能夠明顯地看出影響或一起興趣的聯系。卡索維茲象征式的固定機位全景鏡頭接慢速推鏡頭，在這部片子里也屢次能夠見到。從觀影的視點看，這種類似于從遠方觀望到逐漸介入的鏡頭處置，給觀者的感受是帶有焦慮的快感。觀影機制所固有的竊視寓意，在這么一種緩慢的過程中擴大，乃至獲得了觸手可及的質感。這是影片自身的快感，是攝影機的肉體享樂，從某種很底層的意義上，也是影片中涌動的快感的隱秘源泉所在。 這種全體展現的鏡頭是與特寫鏡頭相交錯的。那些特寫，專心于肉體上的密切觸摸，接吻，在性活動中被切開至口唇活動的片斷，在禮儀動作中被誨人不倦地挨個展現。這樣，在暴力淋漓的特寫中，快感被固結在身體具體部位的觸摸磨擦上，直接、瘋狂，配合著煩躁的電子動靜。而在漠視擺開的全景中，是孑立的身體在等候、尋找下一次的觸摸。印象的節奏也即是快感的節奏，而印象風格的敵對互補也即是快感內涵割裂的路向。 影片的前奏鏡頭和第一個階段，是聯合國藍盔部隊中的一次p妓和被襲。在這一段的情節中，不僅展開了性與暴力的銜接，而且掀開了快感的幾個能夠方式。主角之一麥克與妓女的ML，是經過主觀視點中墻上上下跳動的圣母像展現的，這個滿足刻毒的宗教戲謔，加上隨后付錢的鏡頭，構成了快感的第一種方式：拒絕溫情和全體感的，專心于生殖器官的性高興。